尹全生草木一秋

众所周知，天下霸唱的代表作《鬼吹灯》曾风靡华语世界，之前的作品无一不是延续着古...

很长时间以来，刘心武与《红楼梦》这个标签一直形影不离，他并不抗拒“红学家”的头...

自萌芽起，凡草木都会尽力争取生存空间，使自己尽量茂盛起来；茂盛是图求开花，开尽可能多、尽可能艳的花以招蜂惹蝶；而招蜂惹蝶、灿烂过后的草木仍然会蓬勃生长，直至结出种子，一年生的草木才安然凋零，平静地结束自己的 一秋 。

竹子一般是不开花的，而当死到临头，它会开出一生中唯一的一次花――临死前的绽放，图的是结出一种被称之为竹米的种子，将来再延续为一片 百千万杆绿不休 的竹海。

即便是那些出生于极贫瘠地方的狗尾巴草，瘦弱得连站立都困难，任凭茎叶枯黄还要苟延残喘，图的是最终挣扎着结出一两粒种子。

由此可见，草木 一秋 奋斗的意义，无非是结出种子。

虽然世界大千、草木繁复，但其生命过程的指向是唯一的，那就是种子；其生命的意义也简单到只有两个字，那还是种子。

种子是几乎所有植物生存的最终图求，是延续生命进入轮回的全部寄托。

与草木的 一秋 对应，人的出生相当于草木的萌芽， 发达显赫 相当于草木的茂盛，生儿育女相当于草木的结籽 不论贫富贵贱，生死荣辱憎怨慕，人生的意义和终极图求，也无非是具有能够传承自己肉体DNA的孩子了。

天高地迥，时光渺渺， 草木 终结于 种子 ， 种子 延续为 草木 ，如此演译轮回，涵盖了所有生命的过程及意义。

如若是这样，人生似乎就无意义了

作为高等动物的人，生命的全部意义和终极目的，居然和草木，和包括细菌在内的最低等生物一样！人是高等动物，何以见得？

人同草木，又非草木。若认定人是区别于草木、区别于低等生物的高等动物，人生的意义和终极目的，就不应当仅仅是繁延后代，而应当还有 种子 以外的东西。

种子 以外的东西，我觉得应是思想的DNA

延续爱因斯坦DNA的，不仅仅是其子女，更有其永远在宇宙深处飞翔的 相对论 ；

凡高一生未婚，没有结出一粒 种子 ，而他的 向日葵 却依然在世界各地灿烂；

诗仙李白的后代已无可寻觅了，但他的诗篇却传承至今，而且还将继续与日月齐辉

思想DNA的遗传功能，远比肉体DNA强大得多 帝王将相的金缕玉衣，并没有成全其不朽的遗愿；古墓被考古发掘后，甚至没有后人认亲！而司马迁的《史记》，则使太史公永垂不朽。

这是否可以证明：作为高等动物，人生价值进入永恒的唯一实现途径，是思想的DNA？作为高等动物，人生的意义和最终图求，应当是结出思想的DNA？

无奈的 姻缘 选择小小说

萌生上述想法，认识到写作的价值，是我离开部队，进入位于湖北襄阳的一家军工企业谋生之后。

作为芸芸众生，我自然不可能与伟人比肩。但妄想是不能被从大脑的硬盘中彻底删除的，我也奢望自己思想的DNA能有所传承，因此开始了业余创作。

起初我写中短篇小说，但很快就发现，对于业余写作来说，企业这片土地绝对贫瘠，难以提供中短篇小说所需的最重要的营养 时间。

有相当长的时间，我在企业的热加工（如铸造、锻造）车间、分厂任职。这样的单位劳动环境恶劣、管理难度超大，白天是不可能抽出时间创作的；而且，良心也不允许自己在八小时之内种 自留地 。夜晚带班是常事儿，在铁与火的环境中与工友一起挥汗如雨。夜班过后，工人可以休息，而我往往还要 连轴转 ，应付会议、事故处理、产品价格洽谈等事务。

对于一个渴望结出 种子 的人，这样的环境无异于沙漠。然而，我在这片沙漠中长成了一株生命力极强的狗尾巴草，挣扎着结出了自己的 种子 小小说。我不但从未被斥责为 不务正业 ，而且还取得了数不清的 先进工作者 之类荣誉。

我选择小小说的原因有二：

一是生存环境所迫。小小说的创作特点，是伏案写作时间短，酝酿时间长。我虽然难得有整块时间用于写作。但上下班途中、出差期间、饭前餐后，脑子闲暇的时间还是有的。把这些时间 碎片 充分利用起来，构思酝酿，成竹在胸后，伏案个把小时一篇小小说就可以出来了。

所谓酝酿时间长，是因为小小说有别于中长篇小说：虽说文学作品都源于生活原野上的 稻麦 ，但有的作品将 稻麦 脱粒去壳，加工成 面粉 面包 就完工了。而优秀的小小说，应是 稻麦 做成的 酒 ，需经过酝酿的。 酒 对于原生态的 稻麦 ，已经发生了非形态的、物理变化，而是质的、化学变化。我的小小说《尔来四万八千岁》《海葬》《借条》等，写作时间均在个把小时，却都经过了几年的酝酿。

二是受小小说热的诱惑。著名评论家雷达先生说：小小说 这一文体从来都是通过表现其时代情绪以直接获取活力，而时代也给予这一文体以新的空间。 1958年，《天津文学》的前身《新港》2- 月号，发表了老舍先生的文章《多写小小说》，并开辟了小小说专栏；郭沫若、巴金、茅盾等文学大师都发表文章，倡导小小说。但随着政治风云变幻，这种文体方兴即艾。到上世纪80年代后期，改革开放极大地加快了社会生活节奏，短小精悍的作品受到空前的欢迎，小小说热迅速形成，国内涌现出了专发小小说的报刊近 0种，标志性期刊《小小说选刊》《微型小说选刊》，最高月发行量曾突破70万份；全国几乎所有的报纸副刊都开设了小小说栏目；全国性小小说赛事风起云涌，每年少说也有三五个；小小说广泛进入了大学、中学，走进了中考和高考，被收入各类试卷和教辅教材的小小说数不胜数 我创作刚起步不久，正赶上小小说热，就义无返顾地投入进去了。

我所追求的小小说

尽管文学作品都凝聚了作者思想的DNA即思想的种子。但思想的种子都是 虫媒植物 ， 是需要 昆虫 之类传播才能延续的。 昆虫 很挑剔，非独特的生存智慧、独特体验、特殊情感和深度发现， 昆虫 就没有传播的兴趣。我认为优秀的小小说，应是那些容易引起 昆虫 兴趣的作品：

一是素材的选取。最佳的小小说素材，不是生活中普通的 故事 而是罕见的 事故 ；不是生活中的一束更不是一堆 稻草 ，而是压垮骆驼的 最后一根稻草 ； 呈现的不是事物缓慢的量变过程，而是质变即突变的瞬间。作品应追求奇异、精巧、新颖，能让人眼睛一亮、心头一颤的情节。

台北故宫的镇馆之宝 翠玉白菜 之所以传世，首先在于其选材绝佳：翡翠的白色部分被雕琢成了白菜帮，绿色部分成了白菜叶，蕴含为 清清白白 ；与菜叶不同颜色的部分被雕琢成了纺织娘和蝗虫，这两种昆虫都繁殖力旺盛，蕴含为 多子多孙 。缘于其内涵， 翠玉白菜 原属永和宫中的陈设，是瑾妃的嫁妆。

类似的生活素材可遇而不可求。有家报纸副刊向冯骥才先生约稿，骥才先生说没时间。对方说：没时间你就赐篇小小说吧。骥才先生答： 长篇小说有时间就可以写，而小小说有时间也不一定就写得出来。 原因可能就是小小说选材不易吧。

如果寻不到 翠玉白菜 之类的素材，用常见的素材来写小小说，也是可能成为佳作的。东汉青铜器 马踏飞燕 给了我们很好的启示：这件国宝级文物由青铜铸就，青铜并非珍贵，珍贵的是其独特的艺术构思：奔马的后蹄踏在一只飞燕上，来不及躲闪的飞燕惊恐四顾。艺术家的匠心独运弥补了素材的不足。

二是以短胜长、以小示大。有个外国总统应邀讲话，需准备讲稿。他问要讲多长时间，人家说要两个小时。总统说两个小时用不着准备讲稿，信口开河就对付了。人家问他：要是讲二十分钟呢？总统说这就要用两个小时来准备讲稿了。人家又问：要是只讲两分钟呢？总统说这就难了，最少要用两天时间来备讲稿。

优秀的小小说，就应当是这样的 讲稿 。巴尔扎克说： 艺术作品就是用最小的面积，惊人地集中了最大的思想。 这大概是说真正的艺术作品，是在有限的信息范围内，表现出超时空的广博内涵。

小小说更应当如此。其姓 小 ，是说其篇幅短小，而不是其艺术内涵、艺术价值与艺术感染力的特征；不应当理解为小小说表现的仅仅是鸡零狗碎的小事，也不应当理解为它只能展现针头线脑的小见解、小智慧。

小小说虽小，却应具备小说的全部要素。受篇幅的影响，优秀的作品应在绝境中揭示矛盾、展示人物，在 山穷水尽 、 柳暗花明 的峰回路转中，凸现 洞庭一叶下，知是天下秋 君看萧萧只数叶,满堂风雨不胜寒 的独特艺术效果，以风格的独异、思路的奇特、立意或情节的突转，而给人出其不意的一击。

这样的 虫媒植物 ， 昆虫 恐怕是乐意传播的。（原载《作家通讯》）

灯盏花龙头企业都有啥

生物谷灯盏花企业如何

灯盏花领军企业官网

儿童小便出现异味怎么办
怎样调理宝宝积食
维D滴剂怎么给宝宝吃