从香港一路北上(1)

《德龄与慈禧》一部讲述“多栖”公主和专横老佛爷传奇故事的话剧，从香港一路北上，粤语话剧、国语话剧、粤剧、京剧，如今又有了京津港合作的内地版。两天来，一老一少、一尊一卑、一中一西的历史相遇，在保利剧院口碑爆棚。而这出戏的灵魂人物无疑是编剧何冀平。

一场场见面会，一张张买票送亲友，虽然疲累，但被忽视了多年的编剧以如此的礼遇被请至台前，还是让何冀平颇感欣慰。如果说《德龄与慈禧》无论从导、演，还是舞美都呈现出了商业戏剧的顶尖格局，那么该剧成功的要素之一便是回归了以剧作家为主导的创作。导演的选择、演员的遴选以及舞美细节等每一个环节，制作人李东都会遵循一票否决权在何冀平手里的原则，而该剧的所有宣传品上，也都会有“何冀平戏剧作品”的字样，无论是江珊、郑云龙，还是卢燕、濮存昕，每一个人汇聚于此也都是因为剧本。

“德龄没有做的我替她做”

20年前写《德龄与慈禧》时，何冀平已经在香港写了8年的影视剧，其中最著名的莫过于《新龙门客栈》和《新白娘子传奇》。而这种镜头感也延伸到了《德龄与慈禧》中，剧中的德龄就如一面镜子，照出了行将没落王朝最后的样子。其实这部《德龄与慈禧》的酝酿甚至还早于让何冀平一战成名的那部《天下第一楼》。

“德龄的那部《御香缥缈录》让我开始关注晚清这段历史，全书的最后一句：‘我站在龙床边想应该用我所处的位置做一些事’触动了我，德龄没有做的，我替她做。”

于是就有了《德龄与慈禧》在真实历史映照下的飞跃，比如德龄在慈禧寿诞之日递奏折的情节就完全是虚构的，瑾妃在历史记载上只有一句话：胖胖的，每天抽着廉价的烟草，剧本中浓缩成她每天在重复着同样的一句话：主子说得对。“写历史不能照本宣科，必须升华。”

“以家事写国事不写私情”

在何冀平笔下，《德龄与慈禧》中没有所谓的坏人，就连李莲英最后和德龄告别时的那番话，都常常引人唏嘘：这世界有天就有地，有主子就有奴才，作为奴才，我算得上尽忠职守，不辱使命。“包括光绪，他不是一个病秧子，整日望天兴叹，要从历史上飞跃，他是4岁开蒙、5岁典学、6岁学骑马、8岁能双手拉弓，从小受到慈禧的溺爱。与德龄的这段交往是光绪戊戌变法后的回光返照，看到德龄，那种男性荷尔蒙喷发的状态都要演出来。剧中慈禧和荣禄的那段戏也是基于历史上影影绰绰的记载，我不是要写私情，而是写一个久居深宫的帝王如何打开心扉。”

《天下第一楼》的结尾，何冀平找了一年，这部《德龄与慈禧》，她写了8个月，其中结尾就找了足足4-亚甲基二氧苯基-2-丙酮个月，她至少设计了20种结尾，最终以荣禄的死来触动慈禧，真正兑现了“以家事写国事”。