说说填词(1)
正宗的词，就像是风姿绰约的美艳少妇，让人一睹，便使心生怜惜，然而，你只可远远的仰慕她，却不能接近亵渎她，因为，她的美是纯粹的，是精致的，她属于艺术！属于精神世界！她并无多少实用价值，然而，让生命不朽的往往是那些看似无用的东西！
一直以为对于诗词的爱好是各人生在骨子里的，有的人在两三年后便放弃，有的人则一辈子迷恋至深。 想来我自己多半属于后者。钱钟书先生说：“诗歌的美学，是写心赋物，不应一味写实刻画，而应如筛盛水、网罗风一样既实又虚，诗要富有意境，微茫而不落空诠，活泼空灵，能感知而不能捉搦。”词亦然。我对词情有独钟，填词更应有心、意、气、骨，境一说。 。
一、词心 。
一个人的心境对于自己的作品有着莫大影响，心之宽博至词之深远。学词一途不断因生活历练而提升，唯有看开方能眼前一亮，这种看开的时机也许就是一朵花开的时间，突然就顿悟了。
想得更深看得更宽，当你的文字累积到一定的地步，信手拈来时自己也能发现似乎一眨眼，你的词就上了一台阶。
写词的人多是多情之人，无情则无词，心中有情落到笔下，写出的词才能动人心。
有人说悲剧才是永恒，不分中外，历代文学作品多半是悲剧才隽永，词也一样，通看宋词三百首，有几首是欢天喜地的？为词而词，那便成了别人说的“为赋新词强说愁”词有了心才有了魂，才能打动读的人。
二、词意 。
多读自己的词，会发现自己的不足，大概是人生历练不同，感触更深了吧。
词分豪迈和婉约，不需要为词而词吧，自己是什么样的人自己知道，没有必要强求自己要变成什么样子，我佛亦作狮子吼，偶尔为某人某事有所感，豪迈一把也没什么！。
作词，若所词因情而发，则多有愁意。说愁不一定非得满篇写，藏在你的字句底下，读的人能动心，那你的词意就提升了。 于字句间也多是轻描淡写，只在一回眸时心里那一丝脆弱的弦像是突然被人拨到，懂了什么是：恸。
三、词气 。
女子的装扮应是从外而内，再从内而外，那才是气质。当然，男人就要讲究气度了。
按照这样说来，词的气质和词心一脉相承，漂亮的字眼只是浮华的外表，如同真正漂亮的女人，不只是衣服发型，还有个人的胸襟内蕴。
取人之长补己之短，有人砸作品才有进步，此为锤炼。即使是些藉藉无名之人，有时也会有佳句，总是值得学习的。若是只能溢美，被人批评就恼羞成怒，这样的人莫学词 。平素能多读些古人的词亦是修练之道，那是潜移默化的事，纵使是仿写，久了自己也会感觉到自己的词心有了变化，词境有了提升。
四、词骨。
写作的时候有个中心，是为主题，写词的需要有自己的骨气。
其实，我们都知道，喜欢写作的人多有一些怪脾气，特别是写诗词的人，绝对在这方面有自己的傲骨。当然，这种傲骨不是高傲，不会让人觉得咄咄逼人，我喜欢这样的人，有自己的坚持，字里行间读来读得出刻骨铭心，那是直着的脊梁。
关于词的骨气，不一定非要豪迈不可，婉约亦是，谁说痴情不是一种骨气，痴的人才能持之以恒，痴的人才能痛彻心扉。
因此，我认为有骨懂痴的人，写出来的东西才是至情至性，这种不定关乎男女情爱，个人有个人的经历后，才会有感而发。 。
五、词境 。
读词、背词、学词，吃下去的东西得消化了才是身体营养，那么多词死记着，自己提起笔来即使强行写下些许，总觉得这里是谁的，那里是谁的，找不到自己。窃以为化句无形乃提升词境的第一步。从古至今天下文章一大抄，此不为耻，多少古人名句如易安“才下眉头，却上心头”一类，如何不是至他人句中化来，只要自己化用得好，有了自己的情感在里面，那就是自己的作品。上者偷师，中者偷意，下者偷句。不管怎么样偷，只要合适自己当时情况的，偷了又何妨？
若说词境，先就得学会忘记，佳句天成始于信手拈来，顾忌太多就像佛家说的着相一般，倒不如把自己脑中的忘却，自己下笔时想到什么直接写来，修改却是后话了。 。
很多人说初学词者，不妨上片写景下片抒情，到现在我倒更喜欢先入主题，末了以写景代过，别是风致，此宜用于短令。
长调其实就是一个拖字，所以开篇点景是常规，而后再娓娓而谈，融入自己的感叹，末了可再回到起点淡描一笔，也可以以精炼的言语写出自己的感受，然长调更讲就层次，如何层层渐进则是一个度的把握，这多半需要长期学习方能掌握。 。
小令字少，更能练出基本功，好比修一座大厦，唯有地基打好以后修出的高楼才稳妥。
从词心、词意、词气、词骨到词境，字为心声，词出于内心，自然、不做作为佳！
秦凤，笔名清风，昵称凤丫头。72年生于武昌，现居咸宁。湖北省中华女子诗词楚凤诗社副，咸宁市诗词楹联学会副。秉承文字之高贵，用情行走在文字间。爱宋词之清丽，好清照之婉约。听古风来袭，看云淡风清。兰幽菊瘦词间说，落花如蝶我如尘。