从文学中看到历史位置位置

《故宫的风花雪月》书封

能够和那些吉光凤羽，散金碎玉的艺术品朝夕相伴，供职于北京故宫博物院故宫学研究所的祝勇无疑是幸运而幸福的。所以，就不难理解事后因叶盛茂向扁告知洗钱情资后祝勇把他的新书命名为《故宫的风花雪月》了。在祝勇的内心深处，他把自己的工作当成与故宫谈一场恋爱，而那些在波澜壮阔的艺术大河中生生不息的作品如婉约的女子、如风情的尤物，深深凝住了祝勇的呼吸。

作为60后代表作家之一，除了在文学方面的创作成就外，祝勇在艺术和影视等方面也是频频发力，而他总是能很好地找到适合自己的锲入点。正如祝勇在《历史写作的四个关键词》 里谈到的那样：这些年，我一直在文学与历史之间游弋。我寻找着书写历史的最恰当的方式。我们从文学中看到历史，我们也同样能够从历史中看到文学。历史写作的神秘性令我深深痴迷，使我不仅在过去几年，而且在未来可以预见的时光中，仍然会沉潜于这种写作，发现历史的宏大叙事中被我们忽视的幽暗角落，寻找人性的宝贵闪光。

祝勇把自己的身份定位为一个后来者，文字温情间有冷峻，严谨中不乏戏谑。在自序里，他其实还有很多的渠道可以利用。马云无法兑现天下没有难做的生意的话把宫廷藏画上历代皇帝的印玺说成是“到此一游”；在《韩熙载，最后的晚餐》里，他说死前变成穷光蛋的韩熙载避免了“人死了钱没花完的悲剧”；在《永和九年的那场醉》里，他用王羲之的字再现了对魏晋风骨的向往；在《秋云无影树无声》中，他盛赞了倪瓒的画，更给了这个有精神和物质世界双重洁癖的画家以崇高的荣誉……

祝勇说，在这本书中，我们尝试从面前的一幅书画开始，一步步地倒推回去，就像逆光的旅行，去寻找它们原初的形迹。在别人的故事里流自己的泪，祝勇的文字，有这样的力量。

（：李万欣）

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